"A imaxe é o vehículo da emoción, é a súa enerxía, e con ela facilítase o acceso á consciencia, é dicir, que toda emoción é factible de transformarse nunha imaxe. Toda imaxe conforma un acto creativo e é por iso que o inconsciente fundamenta a creatividade"
C.G.Jung

“Desde el punto de vista espiritual, el viaje no es nunca la mera traslación en el espacio, sino la tensión de búsqueda y de cambio que determina el movimiento y la experiencia que se deriva del mismo”.
“En consecuencia
estudiar, investigar, buscar, vivir intensamente lo nuevo y profundo, son modalidades de viajar o, si se quiere, equivalentes espirituales y simbólicos del viaje”.
J.E. Cirlot

sábado, 30 de enero de 2016

VICTOR BRAUNER (na busca dos Grandes Transparentes).


 
El estado de transparencia se define como una de las más efectivas y bellas conjunciones de contrarios: la materia “existe” pero es como si no existiera, pues se puede ver a su través”

Cirlot; Diccionario de simbolos.



VICTOR BRAUNER

1903-1966)
Rumanía
Surrealismo

Un dos menos coñecidos membros do movemento surrealista e quizais un dos máis interesantes. Rumano de nacemento, sempre tivo interese na maxia e de feito practicaba o espiritismo e o ocultismo, actividades que acabarían por influír nunha obra, na que abunda o esotérico, a numeroloxía, o tarot, a alquímia.
Nos anos 20 viaxaría a Parides, onde se sentiu como en casa. Todo alí nesa época era un paraíso para os amantes do subconsciente, os soños e as ciencias ocultas. Amigo do seu paisano Brancusi, acabaría por asociarse nos anos 30 co surrealismo oficial e institucionalizado de André Breton.

Na Segunda Guerra Mundial, a carencia de materiais para o artista foi era absoluta e Brauner viuse obrigado a experimentar co primeiro que pillaba. Foi aí onde descubriu a cera de abeja, material que usaría en posteriores obras. A arte primitiva (especialmente o precolombino) e as ciencias esotéricas sempre foron as súas máximas influencias. Pero nesa época xorde unha nova e estraña obsesión: comeza a manifestarse en Brauner unha inquietante fijación polos ollos, en concreto polos ollos feridos. Este tema aparece reproducido unha e outra vez en moitas das súas pinturas, pintando nese periodo case exclusivamente este estraño tema.

En 1938, anos logo de realizar estas aglaiantes pinturas produciuse unha pelexa entre pintores en Montparnasse. Nada inusual, desde logo, pero Brauner andaba por aí e un vaso de cristal foi a caer á súa cara e esnaquizoulle un ollo. O mesmo ollo que o artista representara en plena etapa de obsesión polos ollos. Incluso a ferida plasmada na súa autorretrato era idéntica.
Azar?? premonición sobrenatural?? O caso é que este incidente foi absolutamente fascinante para os surrealistas e Brauner acabaría por aceptar o seu destino: O ollo cíclope, converteuse nun elemento dominante nas súas obras.

En 1939 o doutor Pierre Mabille escribiu na revista Minotaure (órgano de propaganda surrealista) un artigo sobre o feito:
«O home que coñecín antes do accidente, era inseguro, tímido, pesimista e desmoralizado. Agora, liberouse. Expresa o seu pensamento con claridade e autoridade. Traballa con forza renovada e está preto de conseguir os seus obxectivos».



http://www.museobbaa.com/recursos-online/arte-y-poesia/assets/resources/Brauner.pdf

http://www.jornaldepoesia.jor.br/ag70luis.htm































“La pintura es una técnica iniciática que me empuja a mis zonas secretas e internas y me ayuda realizar importantes descubrimientos” Victor Brauner

lunes, 11 de enero de 2016

GENOVÉS


   

martes, 5 de enero de 2016

NOITE DE REIS : A BARBIE-PATACA




Para Bea e Candela , que xunto con miña nai, inspiraron este microconto.


Miña nai foi unha nena da posguerra.

Anos da fame.

Cando era pequena os Reis Magos deixáronlle unha boneca feita cunha pataca.

Foi moita a inquietude que provocou nela aquela difícil decisión:


"¿Cómoa ou xogo con ela?







Mónica : "A Barbie-pataca"